Presenta obras japonesas jamás exhibidas para el público mexicano.

Periodo marcado por el impacto humano

Miles de personas llegan a inmediaciones del volcán Fagradalsfjall en Islandia para disfrutar de la erupción. La policía alerta para evitar tragedias

Se llevó a cabo la cátedra: “El español mexicano en la globalización”.

Luego de cinco años de ausencia

Lo impulsan bibliotecas y el Espacio Cultural de San Lázaro

Reconocen su trayectoria política y aportes a la democracia

“El caldo de cultivo es la propia insatisfacción de los inmigrantes de segunda, tercera y cuarta generación que llegaron a Francia”.

Norris y Hamilton completan podio; Checo alcanza 6to lugar

Benjamin Millepied, coreógrafo y exbailarín, se estrena como director de Carmen, una nueva mirada sobre la ópera de Georges Bizet. El resultado es interesante, la película es moderna, visualmente muy atractiva pero un poco torpe en su narrativa. La historia se desarrolla en Estados Unidos y sigue a Aidan (Paul Mescal), un veterano de guerra que trabaja en la Patrulla Fronteriza, y a Carmen (Melissa Barrera), una mujer mexicana que escapa de los cárteles. Su encuentro en la frontera y su posterior huida juntos dan lugar a una historia de amor y desafío.

A lo largo de la frontera entre México y Estados Unidos un curioso visitante puede encontrarse con los restos de las más de 250 estructuras erigidas para delinear la separación de las dos naciones. Son remanentes de un periodo crucial en la historia conjunta de ambos países, marcando su reconfiguración geopolítica.

El nivel más básico de nuestra experiencia del mundo sucede a partir del cuerpo. Así, al estar frente a una pintura, esta se percibe con la vista, el olfato, el tacto, el oído y el gusto antes que con el intelecto. Mientras que la capacidad interpretativa del espectador depende de factores subjetivos y cambiantes —la sensibilidad o afinidad personal, la educación recibida, el estado de ánimo y experiencias previas y prejuicios que abren o limitan la posibilidad de ver—, el acto físico de mirar una pintura a menudo está supeditado a las circunstancias físicas y concretas en que se presenta. Cómo, dónde y cuándo se mira una pintura, afecta irremediablemente la percepción que se tiene de ella.