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Guillermo del Toro llevaba 30 años soñando con esta película. Lo notable es que Frankenstein no se siente como un capricho postergado sino como una obra que necesitaba tiempo para madurar. El director toma la novela de Mary Shelley como espejo y la mueve hacia el terreno emocional que más le interesa: la herida entre padres e hijos, ese vínculo donde el amor y la furia conviven como electricidad bajo la piel. -
Se trata de una copia del primer número del superhéroe
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Armando González Torres. Jardines en el cielo. ¿Qué hacer con las utopías? Ariel. 240 pp.
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“Los de abajo. Mariano Azuela – Adolfo Mexiac. A 110 años...”
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Aclaremos: a este reseñista el anuncio de Gonzalo Celorio (Ciudad de México, 1948) como ganador del Premio Cervantes 2025 lo tomó por sorpresa. Si nos dejamos llevar por el nacionalismo, por supuesto que da gusto que un mexicano se lleve el mayor reconocimiento literario del idioma, al menos así es como se nos vende: nuestro país es el que ha cosechado más ganadores, con un total de siete.
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La directora Lynne Ramsay (You Were Never Really Here, We Need to Talk About Kevin) regresa con una película sofocante, un descenso directo al abismo de la maternidad y la mente: con base en la novela homónima de Ariana Harwicz, Mátame, amor transforma la depresión posparto en una pesadilla sensorial y erótica, un grito visceral que toma cuerpo en la actuación más radical de Jennifer Lawrence.
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En el Centro de Creación Literaria Xavier Villaurrutia
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En la columna pasada hablé de que Frankenstein, criatura creada por Mary Shelley en 1818, es quizás el monstruo más vigente de todos. Y hoy defiendo que no había nadie más acertado que Guillermo del Toro para traerlo a la actualidad en pleno 2025 y darnos un golpe de realidad.
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Hace unos días entregaron el Premio Princesa de Asturias de las letras al español Eduardo Mendoza (1943). Es una desgracia que el narrador catalán no sea tan leído en México como se debería. A fuerza de especular, supongo que tal vez esto se deba a la abundante solemnidad del medio literario nacional.
